Инструменты
Ансамбли
Опера
Композиторы
Исполнители

Ноты

Оригинал

Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Piano. Secular , Lied. Language. German. SSATB.

Перевод

Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. План. Светская, Lied. Язык. Немецкий. SSATB.

Оригинал

Throughout his life, Beethoven was obsessed with Friedrich von Matthisson's. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. The poem first appeared in 1790, so Beethoven may have known the text while he lived in Bonn. Occasionally, he scribbled the last line, "Das Schöne zu dem Guten. "The beautiful to the good". , in his late manuscripts. Most indicative of Beethoven's admiration of the poem is the fact that he set the text of "Opferlied" four times. The first version, from 1794, exists only in manuscript. In 1801-2, Beethoven revised his seven-year-old setting. this version, known as WoO. 126, was published in 1808 by Simrock in Bonn as part of the III Deutsche Lieder, which included the first versions of "Neue Liebe, neues Leben," WoO. 127, and "Der freie Mann," WoO. 117. The third setting, for soprano, alto and tenor soloists with four-voice chorus, two clarinets, horn, viola and cello, dates from 1822 and was first performed on December 23 of that year in Bratislava. Pressburg. However, it did not appear in print until 1888 as part of the Complete Edition of Beethoven's Works, published in Leipzig by Breitkopf & Härtel. Beethoven revised this version to produce his fourth and final setting of "Opferlied". Op. 121b. , for soprano solo with four-voice chorus and orchestra. without flutes or oboes. , in 1823-4. This was published in 1825 by Schott in Mainz. Matthisson's text depicts a young man in a oak grove offering a sacrifice to Zeus. The man asks Zeus to be the protector of liberty, and to give him, both now and in his old age, beautiful things, because he is good. Like Beethoven's setting for solo voice and piano, the "Opferlied," Op. 121b, for soprano, chorus and orchestra is in E major and strophic form, although a few subtle changes in the second verse, particularly in the orchestration, make "modified strophic" a more appropriate description. Beethoven expands the dimensions of the song beyond that of his piano and voice setting by writing a much more active voice part and by having the chorus repeat the last half of each verse, the chorus sopranos taking the soloists' melody. Additionally, the chorus again repeats the final line of each verse, each time to completely new music, providing a strong sense of closure. What is most striking about Beethoven's "Opferlied" is its nearly total diatonic idiom. Set in E major throughout, the piece's only chromatic alteration occurs at the middle of the verse, as part of a cadence on the dominant. Because the chorus responses are literal repetitions of the second half of each verse, these also never stray from E major. John Palmer, Rovi.

Перевод

На протяжении всей своей жизни, Бетховен был одержим Фридрих фон Matthisson-х. 1761-1831. "Opferlied". Песня Sacrifice. Стихотворение впервые появился в 1790 году, так Бетховен, возможно, известно, текст, когда он жил в Бонне. Время от времени он написал последнюю строку, "Красота о хорошо. "Красиво хорошо". , В его конце рукописи. Наиболее показательной восхищения Бетховена поэмы является то, что он поставил текст "Opferlied" четыре раза. Первая версия, с 1794, существует только в рукописи. В 1801-2, Бетховен пересмотрел свое семь-летний настройки. Эта версия, известная как Ву. 126, был опубликован в 1808 году Simrock в Бонне в рамках III Deutsche Лидер, который включал первые версии "Neue Liebe, Neues Leben» Ву. 127, и "Der Freie Манн," Ву. 117. Третий параметр, для сопрано, альт и тенор солистов четыре голоса хора, двух кларнетов, рога, альта и виолончели, датируется 1822 и была впервые исполнена 23 декабря того же года в Братиславе. Пресбург. Тем не менее, не появлялся в печати до 1888 как часть полного издания произведений Бетховена, изданных в Лейпциге Breitkopf. Бетховен пересмотрен эту версию, чтобы произвести свой четвертый и последний настройки "Opferlied". Op. 121b. , Для сопрано соло с четырьмя голосовой хора и оркестра. без флейты или гобоя. , in 1823-4. Она была опубликована в 1825 году Schott в Майнце. Текст Matthisson изображает молодого человека в дубовой роще, предлагая жертву Зевсу. Человек спрашивает Зевса быть защитником свободы, а дать ему, как сейчас, так и в его старости, красивые вещи, потому что он хороший. Как обстановке Бетховена для сольного голоса и фортепиано, в "Opferlied," Op. 121b, для сопрано, хора и оркестра ми-бемоль мажор и строфического форме, хотя несколько небольших изменений во втором стихе, особенно в оркестровке, сделать "модифицированный строфические" более подходящее описание. Бетховен расширяет размеры песню за что его фортепиано и голоса обстановке, написав гораздо более активное участие участие и тем, хор повторить последнюю половину каждого стиха, хор сопрано, принимающие мелодию солисты ". Кроме того, хор снова повторяет последнюю строку каждого стиха, каждый раз полностью новую музыку, обеспечивая сильное чувство закрытия. Что больше всего поражает около Бетховена "Opferlied" является его почти общее диатоническая идиома. Расположенный в ми-бемоль мажор повсюду, только хроматической изменение кусок в происходит в середине стиха, в рамках каденции на доминирующей. Потому что ответы хор являются в буквальном смысле повторения второй половине каждого стиха, они также никогда не отклоняться от бемоль мажор. Джон Палмер, Rovi.