Ноты $60.00

Оригинал

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Перевод

Пасхальные танцы. Дэвид Гиллингем. Голос: ноты. Ударные ноты. Литавры: ноты. Продвинутый.

Оригинал

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score and parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01850. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Перевод

Пасхальные танцы, состоящие Дэвид Gillingham. Ансамбль ударных инструментов. Для Ансамбля ударных инструментов. Ударные 1. 4 небольшие концертные томы, 4 конго, аварии тарелки, голос. , Перкуссия 2. 4 больших концертных томов, 4 бонги, голос. , Перкуссия 3. 5 литавры, бубен. , Перкуссия 4. Кротали, Малый барабан, голос. , Перкуссия 5. колокольчики, храм блоки, голос. , Перкуса. Средний трудно. Партитура и партии. Продолжительность 10. 00. Издатель С. Алан Публикации. CN.01850. Пасхальные танцы основаны на первых двух строках знаменитого григорианский Пасхи последовательности, Жертва Paschali Laudes. Хвалу Пасхальной жертвы. Мотивы и фразы пения используются для объединения работы, которая включает в себя вызове 4 танцы, 2 интермедии, и Benediction. Неповторимый Gillingham, так что вы знаете, что это отличная музыка. Посвящается Роберту Hohner и Центрального Мичиганского университета Ансамбля ударных инструментов, пасхальные Танцы основан на первых двух строках знаменитого григорианский Пасхи последовательности, Жертва Paschali Laudes. Хвалу Пасхальной жертвы. Мотивы и фразы пения используются для объединения работы, которая включает в себя вызове 4 танцы, 2 интермедии, и Benediction. В первом вызове первая фраза распева мелодия в исполнении оркестра колоколов и, следовательно, первые пять нот согласованы с маримбы. Оркестр колокола играть как фразы первой линии пения в конце раздела. Dance Мне, в быстром темпе, преобладают мембранных приборов с междометиями второй линии распева мелодии, которую играет на клавишных инструментах. Раздел перетекает в первую Interlude, отличающийся тем, поклонился вибрафона и панихида, как презентации первых пяти нот пения в пианино. После, в том же медленном темпе, танец II, которая включает пение мужских голосов в каноне на каждом из трех фраз, составляющих вторую линию пения. Первая фраза распева проходит метаморфоз в танце III, став конфигурации всего-тон. Танец установлен в живой 6. 8 метров с периодическими эпизодами duplets против триплетного разделения. В середине, танец врывается в четырехместном метра с первой фразы пения играет вибрафона, движущегося в тройни. Танцевальные возвращается к 6. 8 метров и elides со второй Interlude, в медленном темпе, где фрагменты пения слышны колокола, колокольчики и маримбы. После краткого молчания, Танцевальная IV вытекает причем маримбы разработки в целом тона мотива используется в танцевальной III. В очень быстром темпе, движение достигает кульминации на славной G-бемоль мажор аккорда, который также артикулирует начало благословения. В сопровождении всех молотком инструментов, играющих мотив первой фразы пения в различных ритмах, фортепиано, наряду с голосами, государства навязчивый мотив вытекает из второй линии пения. Работа заканчивается с тремя сборы, вопросительно аккорд, с каждым артикуляции, за которым следует арпеджио версии хорды в верхнем регистре фортепиано.