Ноты $80.00

Оригинал

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Daniel McCarthy. Bassoon Solo sheet music. Double Bass sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Oboe sheet music. Percussion sheet music. Soprano Saxophone sheet music. Advanced.

Перевод

Камерная симфония № 2 для фагота. Даниэль МакКарти. Фагот Соло ноты. Контрабас ноты. Хорн ноты. Маримба ноты. Гобой ноты. Ударные ноты. Саксофон сопрано ноты. Продвинутый.

Оригинал

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Bassoon Feature. Composed by Daniel McCarthy. Chamber Ensemble. For Solo Bassoon, Chamber Winds & Percussion. solo bassoon, flute, oboe, soprano saxophone, clarinet in Bb, bass clarinet, bassoon, horn in F, percussion. maracas, temple blocks, suspended cymbal, tam tam, bongos, castanets, triangle. , marimba. 4.5-octave. , double bass. Medium difficult. Score and parts. Duration 16. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05860. The title "Chamber Symphony" indicates that "the wind ensemble is more intimately involved. musically speaking. with the soloist than a accompaniment as in a concerto. In this regard, the single winds and bassoon are treated integrally although the bassoon is the featured instrument. Chamber Symphony No. 2 for Bassoon and Winds was commissioned for Barrick Stees by the Michigan State University Bands, John Whitwell, Conductor. This piece follows the format of McCarthy's Chamber Symphony. No. 1. for Marimba and Winds, a virtuosic composition for solo instrument and chamber ensemble that has more musically involved accompaniment than implied by the term 'concerto. ' Daniel McCarthy met Barrick Stees as a colleague at the Interlochen Summer Arts Festival. Interlochen Arts Camp, Interlochen, Michigan. in the summer of 1995. Since that time, McCarthy and Stees have worked together on numerous recording and performance projects - most recently, the recording of another commissioned work of McCarthy's by Stees, All the West Was Moving. Centaur Records. Barrick Stees and The Arianna String Quartet. For Chamber Symphony No. 2, McCarthy prefers the multi-movement format, six movements of varying lengths. Similar to some of Beethoven's late string quartets, McCarthy uses two shorter movements as introductions to others, namely the two 'Interludes. ' The outer two movements are programmatic, whereas the interior movements are much more classically conceived. Movement 1. 'Stomp and Buc Dance' Having grown up in Northern Michigan, McCarthy has a special affinity for the autumn season. Several of his teachers from the Interlochen Academy. where McCarthy graduated in 1974. are avid hunters. The deer-hunting season for many in northern Michigan is sacred. One hears of the so-called 'deer camps' where hunters have wild parties. far enough from their hunting sites as to not 'spook' the animals. McCarthy imagines Deer, Buck, and Elk parties at the end of hunting season, when the animals, after another season of successfully avoiding the hunters' bullets and arrows, dance wildly around their own camp fires, drinking deer-beer and mocking the hunters in the dim fire light. Movement 2. 'Interlude' 'Interlude' introduces a softer, darker, less humorous music than the first movement. It offers a transition to a much less programmatic third movement in comparison to the first. Movement 3. 'Mechanique' 'Mechanique' is a study in angular intervals for the solo bassoon. The rhythmic animation in the solo with the motoric doublebass and marimba accompaniments give the music a mechanical sound that is. perhaps. associated with an etude. Movement 4. 'Interlude. Creep' The second 'Interlude,' this time with the subtitle. 'Creep' is inspired by the second movement of J. S. Bach's Suite No. 3 in D Major. Air on the G String. The inspiration for this interlude is textural. a long, sustained melody in the treble above a punctuated, quasi-jazz pizzicato bass and marimba bass line that 'creeps' and crawls its way beneath the ensemble. It is the only movement without the bassoon solo. Movement 5. 'Static' A somewhat improvisational, rhapsodic sounding piece, 'Static' is a study in repeated notes and fast tonguing for the wind instruments. The 'static' repetition of pitches creates a percussive effect that is juxtaposed with a mosaic of wide-interval motives. Movement 6. 'Fire, Dance, and Wahbekanetta' This movement, like the first, is about wild-eyed, nocturnal parties in Michigan's northern wood. In 1969, the composer attended the National Music Camp as a trumpet player and later, the Interlochen Arts Academy from 1970-1974. He later joined the faculty of Interlochen Arts Camp in 1995. McCarthy was born very near Interlochen, in a small village of Onekoma on Portage Lake. The summer is the time for the composer to return to the land of his youth, a chance to escape the rigors of academe, to be with friends. Memories are made around the dancing light of the 'fire-pit,' by the moonlight that illuminates Lake Wahekanetta.

Перевод

Камерная симфония № 2 для фагота. Фагот Функция. Композиторы Даниэль МакКарти. Камерный ансамбль. Для фагота соло, камерная Ветры. соло фагота, флейта, гобой, сопрано-саксофон, кларнет в Bb, бас-кларнет, фагот, рожок в F, перкуссия. маракасы, Темпл-блок, приостановлено тарелки, там там, бонги, кастаньеты, треугольник. , Маримба. 4,5 октавы. , Контрабас. Средний трудно. Партитура и партии. Продолжительность 16. 00. Издатель С. Алан Публикации. CN.05860. Титул «Камерная симфония» указывает, что "ветер ансамбль является более тесно связаны. в музыкальном плане. с солистом, чем сопровождения, в качестве в концерт. В связи с этим, отдельные ветры и фагот рассматриваются как единое целое, хотя фагот является признакам инструмент. Камерная симфония № 2 для фагота и духовых был введен в эксплуатацию для Barrick Stees по Полос Университет штата Мичиган, Джон Whitwell, дирижер. Эта часть соответствует формату Камерной симфонии Маккарти. № 1. для маримбы и духовых, виртуозный композиция для сольного инструмента и камерного ансамбля, который более музыкально, участвующих сопровождение чем подразумевается под термином "концерта. 'Даниэль МакКарти встретился Barrick Stees как коллега в Interlochen Летний фестиваль искусств. Interlochen Искусство лагерь, Interlochen, Мичиган. летом 1995 года. С этого времени, Маккарти и Stees работали вместе на многочисленных записи и производительности проектов - в последнее время, запись другого заказу работе Маккарти на Stees, Все Запад двигался. Кентавр отчеты. Barrick Stees и Арианна Струнный квартет. Для камерного Симфония № 2, Маккарти предпочитает формат мульти-движения, шесть движений различной длины. Как и в некоторых поздних струнных квартетов Бетховена, Маккарти использует два коротких движения, как введение в других, а именно двух «интермедий. "Внешние два движения являются программными, в то время как внутренние движения гораздо более классически задуманное. Движение 1. "Stomp и Buc Танец" Выросший в Северном Мичигане, Маккарти имеет особое сродство к осеннего сезона. Некоторые из его преподавателей из Interlochen академии. где Маккарти окончил в 1974 году. заядлые охотники. Олень-сезон охоты для многих в северном Мичигане священна. Один слышит о так называемых «оленьих лагерях", где охотники имеют дикие вечеринки. достаточно далеко от своих охотничьих сайтов, чтобы не «привидение» животных. Маккарти воображает Deer, Buck, и Elk партий в конце охотничьего сезона, когда животные, после очередного сезона успешно избегая пуль и стрел охотников, танцевать дико вокруг собственных костров, пили оленей-пиво и насмешливый охотников в тусклый огонь света. Движение 2. "Интерлюдия" "Антракт" представляет более мягкий, темный, менее юмористический музыку, чем первой части. Он предлагает переход к гораздо менее программной третьей части по сравнению с первым. Движение 3. 'Mechanique' 'Mechanique' представляет собой исследование в угловых интервалах для фагота соло. Ритмичные анимация в соло с двигательных DoubleBASS и маримбы сопровождения дать музыку механический звук,. возможно. связаны с этюда. Движение 4. "Interlude. Creep 'Второй' Interlude, "на этот раз с подзаголовком. "Creep" вдохновлен второй движения сюита № И. С. Баха 3 ре мажор. Воздушный на струне соль. Источником вдохновения для этой интерлюдии является текстурные. длинный, устойчивый мелодия в высоких частот выше перемежается, квази-джаз пиццикато басов и маримбы басовой линией, что «ползает» и ползет свой путь под ансамбля. Это единственное движение без фагота соло. Движение 5. "Статический" несколько импровизационный, восторженно звучание кусок, "статическими" представляет собой исследование в повторяющихся нот и быстрого Tonguing для духовых инструментов. "Статическими" повторение шагов создает ударный эффект, который сочетается с мозаикой большого промежутка мотивов. Движение 6. "Огонь, Танец, и Wahbekanetta" Это движение, как и первый, о дикими глазами, ночных партий в северной древесины Мичигана. В 1969 году композитор посещал Национальную Music Camp в качестве трубача, а позже, в Академию Interlochen искусств от 1970-1974. Позже он поступил на факультет Interlochen искусств лагере в 1995 году. Маккарти родился очень близко Interlochen, в небольшой деревне Onekoma на Portage озера. Лето время для композитор, чтобы вернуться к земле своей юности, шанс избежать суровости научного сообщества, чтобы быть с друзьями. Воспоминания сделаны вокруг танцевальной свете огнем яму», в лунном свете, который освещает озеро Wahekanetta.