Ноты $16.00

Оригинал

Liebestraume in A flat major, No. III. Franz Liszt. Marimba sheet music. Vibraphone sheet music.

Перевод

Liebestraume ля-бемоль мажор, № III. Ференц Лист. Маримба ноты. Вибрафон ноты.

Оригинал

Liebestraume in A flat major, No. III composed by Franz Liszt. 1811-1886. Arranged by Tomer Yariv. Marimba & Vibraphone Duet. For marimba and vibraphone duet. marimba low c & vibraphone. Level 5. Score and set of parts. Published by Innovative Percussion. IP.D-FL-LIB. Composer's Notes. Liszt once declared, "My sole ambition as a composer is to hurl my javelin into the infinite space of the future. " Indeed, his works had many influences over composers and musicians of the 19th and the 20th centuries. Apparently, it had also an influence on the percussion scene and on PercaDu, leading for the arrangement of Liebestraume No. 3 in Ab Major by Tomer Yariv. Liebestraume No. 3 was originally a part of three Liebestraume written as songs. In the Liebestraume piano version, which Liszt also called nocturnes, Liszt moves in and out of the original musical text as he feels need to. It can be considered as split into three sections, each divided by a fast mini-cadenza. The same melody is used throughout the entire piece, each time varied, especially near the middle of the work, where the climax is reached. At the end, the piece dies down into a final chorded section. "Originally composed for solo piano, this arrangement is scored for vibraphone and 5.0-octave marimba duet. Written for the PercaDu percussion group, this work presents challenges to be met by advanced students and professional performers. Both parts require the performers to be comfortable with chordal and independent four-mallet techniques, with the marimba part requiring the greater amount of dexterity. Aside from technical complexities, the most significant challenge lies in addressing the rubato and flexibility with which the piano version is performed. Tomer Yariv scores much of the "right hand" material in the vibraphone, with the arpeggiated accompaniment in the marimba. While interpretation of this music by a single performer at the piano is difficult in its own right, extra special care must be taken here, as the hands are "split" between two performers. Both players must be in total agreement as to any use of rubato, without which the piece risks losing much of its character. This work is appropriate for an advanced college or a professional percussion ensemble. " - Jason Baker, Percussive Notes July 2010.

Перевод

Liebestraume ля-бемоль мажор, № III состоит Франца Листа. 1811-1886. Аранжировка Томер Yariv. Маримба. Для маримбы и вибрафона дуэт. маримбы низкий с. Уровень 5. Оценка и набор частей. Опубликовано инновационного ударных. IP.D-FL-ресурсы. Примечания композитора. Лист однажды заявил, моя единственная амбиция, как композитор, чтобы швырнуть свою копье в бесконечном пространстве будущего. В самом деле, его работы было много влияний более композиторов и музыкантов 19-го и 20-го веков. По-видимому, это было также влияние на ударных сцене и на PercaDu, ведущий для организации Liebestraume № 3 в Ab мажор Томер Yariv. Liebestraume № 3 был первоначально часть из трех Liebestraume записать в виде песен. В фортепианной версии Liebestraume, который также называется Лист ноктюрны, Лист движется в и из оригинального музыкального текста, как он чувствует себя нужно. Это можно рассматривать как разделены на три секции, каждая из которых разделена быстрым мини-каденции. Же мелодия используется на протяжении всего произведения, каждый раз варьировать, особенно ближе к середине работы, где достигается кульминация. В конце концов, часть затихает в конечном хордовая разделе. Первоначально написанная для фортепиано соло, этот механизм забил вибрафона и 5,0 октавы маримбы дуэт. Написано для ударных группы PercaDu, эта работа представляет проблемы, предъявляемые к продвинутых студентов и профессиональных исполнителей. Обе части требуют исполнителей, чтобы быть удобным с CHORDAL и независимых четыре молотком методов, с маримбы части, требующей большего количества ловкости. Помимо технических сложностей, самая важная задача заключается в решении рубато и гибкость, с которой выполняется фортепиано версия. Томер Yariv забивает много правой руки материала в вибрафона, с арпеджио аккомпанемента в маримбы. В то время как интерпретация этой музыки с помощью одного исполнителя на фортепиано трудно в своем собственном праве, дополнительный специальный уход должны быть приняты здесь, как руки разделены между двумя исполнителей. Оба игрока должны быть в полном согласии, чтобы любое использование рубато, без которого рискует потерять часть большую часть своего характера. Эта работа подходит для продвинутого колледже или профессиональной ансамбля ударных. - Джейсон Бейкер, Ударные Примечания июля 2010.