Ноты $75.00

Оригинал

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Перевод

Осень в Нью-Йорке. Чарли Паркер. Голос: ноты. Гитара ноты. Саксофон альт ноты. B-Flat Труба ноты. Барабаны ноты. Арфа ноты. Ударные ноты. Фортепиано: ноты. Тромбон ноты. Продвинутый.

Оригинал

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Перевод

Осень в Нью-Йорке Чарли Паркера. Под редакцией Джеффри Sultanof. Аранжировка жительства. Для оркестра со строками. Соло Саксофон альт. или вокал. , 2 флейты. как двойной кларнет. , 2 кларнета. как двойной бас-кларнет. , 1 Гобой. двухместных кларнет. , 4 трубы, 4 тромбонов, 3 скрипки, 2 альтов, 2 Челли, Арфа, гитара, фортепиано, бас, ударные. Качели. Трудный. Партитура и комплект деталей. Опубликовано Jazz Lines Публикации. JL.JLP-8016. Фон. Хит сторона января 1952 дата записи. лента коробки не отмечены. , Осень в Нью-Йорке, был одним из самых больших хитов, написанных композитором Верноном герцога. Герцог вел двойную жизнь. как Владимир Дукельский, он сочинил концерт музыки, в том числе балет по заказу Сержа Diagalev от Русского балета. Весна священная была другая комиссия Diagalev. Как герцога. Название предложил его друг Джордж Гершвин. , Он написал много замечательных песен для шоу, которые не были очень успешными. Его музыка была возрождение интереса в последние годы, со многими новыми записями его оценки и отдельные песни. Музыка. Благодаря новому открытию исходных оценки и частях Птица со строками договоренностей, мы теперь знаем, что Джо Липпман не устраивал Осень в Нью-Йорке. Почерк на счет полностью отличается от оценки, где имя Липпмана является на титульном листе, и нет имя можно найти на осень. Основываясь на количестве ошибок копирования на части 'Искушение' ясно, что эта дата записи был подготовлен в спешке, и, очевидно, Липпман не смог завершить все четыре оценки запланированных. Так 'призрак' был нанят, чтобы написать этот счет. Ghosting стал очень распространенным среди организаторов, когда радиосетей. станции по всей стране сгруппированы по организации, такие как Columbia Broadcasting System. CBS. и Национальной телерадиокомпании. NBC. были сформированы в конце 1920-х. С количеством местных и национальных программирования трансляции каждый день, что потребовал много страниц музыки, которую должны играть в прямом эфире, сотрудники аранжировщики, попавшие в затруднительное положение сделал телефонный звонок к одному или нескольким другим организаторов, чтобы получить работу. В эпоху биг-бенда, Гораций Хендерсон завершены мероприятия по Бенни Гудмен, которые были зачислены на его брата Флетчера. После войны, записывающие и телевидения промышленности при условии работы в течение сотен организаторов от побережья до побережья, и было более чем достаточно активности, чтобы они заняты. Никто не заботился о том, чтобы кредиты на звукозаписывающих или обложки альбомов, то организаторы просто хотел работу. В Нью-Йорке, Марион Эванс, Билли Байерс, Нил Хефти, Дон Коста и несколько других аранжировщиков жили в пределах нескольких кварталов друг от друга на западе 70-х годов, и это было не редкость для одного аранжировщика позвонить еще один, чтобы закончить договоренность в то время как четыре или пять переписчики сидели в квартире и провернул запчасти для автомобилей свидание, которая начнется двадцать минут с момента прибытия в «призрак. "Кто бы ни написал Осень в Нью-Йорке для Паркер был явно« коммерческий »писатель, и это не означало в негативном ключе. Но есть не саксофон, кроме Паркера, чтобы быть услышанным, и основная часть договоренности имеет строки, хотя есть два ", написанные" соло играют трубы и тромбона. Расположение является прямым параметр, который прекрасно работает и не так уж и сложно. Один приборы примечание. этот механизм напоминает нам, что это было легко получить лучших музыкантов в Нью-Йорке, когда аранжировщик мог написать три тростниковые частей, которые требуют бас-кларнета. Примечания к Дирижер. Это устройство является прекрасным введением для джазового ансамбля в сочетании с струнных. Редко средней школе и колледже струнные игроков есть возможность играть популярную музыку такого качества, потому что это просто не доступны, ситуация, которую мы в джазовых Lines Публикации медленно выпрямления. Каждый музыкант должен слышать ритм-секцию, в частности на барабанах, так что все игроки могут быть в синхронизации. Причина эта договоренность делает такое хорошее первое «Chart» для оркестра является то, что такие вопросы, как играть за такт и интонации между струнных и духовых минимизированы. Динамика в значительной степени, как указано аранжировщика. Были случаи, когда тройной р было написано на рукописи, которая полностью непрактично для живого исполнения. Правильный баланс между духовых и струнных имеет решающее значение, поскольку ветры могут быть легко похоронен. Усиление инструментов может помочь, или динамика, возможно, придется быть изменены в зависимости от вашего производительности пространства. Это было записано в 1952 году и представлена ​​здесь непосредственно из оригинальной рукописи. Это не транскрипции. Тем не менее, все Паркер играл на этой записи была переписана и представлены здесь как-играли, хотя мы также включили. в отдельном персонала. что изначально была написана для него. Таким образом, это соглашение, безусловно, могут быть воспроизведены без необходимости имитировать Bird. Эта диаграмма была исполнителей Соло альт-саксофоне, 2 альтов. как двойной флейте. , 2 тенора. как двойной кларнет и бас-кларнет. , Баритон саксофон. двухместных кларнет. , 3 трубы, 2 тромбона, 4 скрипки, 2 альтов, виолончелей 2, арфа, гитара, фортепиано, бас и барабаны. Медные части были увеличены до 4 труб и 4 тромбонов. Кроме того, это может быть использован в качестве вокального расположения. Ключ Eb.