Композиторы

Паизиелло, Джованни

Голос
Оркестр
Mixed chorus
Клавесин
Сопрано
Фортепиано
Скрипка
Бас
String ensemble
Тенор
Оперы
Комическая опера
Опера-буффа
Опера-сериа
Кантаты
Secular cantatas
Каприччио
Духовная музыка
Концерт
Intermedes
по популярности

#

12 Capriccios and Rondos6 Flute Quartets, Op.23 (6 Флейта квартета, Op.23)

A

Achille in Sciro, R.1.56 (Ахиллес Скирос, R.1.56)Alcide al bivio, R.1.62 (Альчиде на развилке, R.1.62)Amor vendicato, R.2.7Andromaca, R.1.90 (Андромаха, R.1.90)Andromeda, R.1.40Annibale in Torino, R.1.26 (Ганнибал в Турине, R.1.26)Antigono, R.1.67Artaserse, R.1.30Ave maris stella (Пр. Maris Stella)

C

Cantata fatta in occasione della transalazione del sangue di S. Gennaro, R.3.6Capriccio in D major, R.8.14/30Capriccio 'Les adieux' in D minor, R.8.14/36Catone in Utica, R.1.77 (Катоне в Утика, R.1.77)Christus factus est with Miserere in A minor, R.6.29

D

Dal finto il vero, R.1.52Demetrio, R.1.25Demetrio, R.1.59Demofoonte, R.1.45Didone abbandonata, R.1.88 (Dido отказались, R.1.88)Don Chisciotte della Mancia, R.1.21 (Дон Кихот Ламанчский, R.1.21)

F

Fedra, R.1.75Fille a Tirsi, R.2.16

G

Giunone Lucina, R.1.73Gli amanti comici, R.1.34Gli astrologi immaginari, R.1.58 (Астрологи мнимая R.1.58)

I

I scherzi di amore e di fortuna, R.1.28I zingari in fiera, R.1.79Il credulo deluso, R.1.42Il divertimento de' numi, R.1.44Il duello, R.1.41Il furbo malaccorto, R.1.13Il gran Cid, R.1.49Il matrimonio inaspettato, R.1.60Il re Teodoro in Venezia, R.1.66Il ritorno di Perseo, R.2.6Il tamburo, R.1.37Inno del Re di Napoli (Гимн короля Неаполя)

K

Keyboard Concerto in C major, R.8.10Keyboard Concerto in C major, R.8.20Keyboard Concerto in F major, R.8.11

L

L’arabo cortese, R.1.22La Dardané, R.1.33La disfatta di Dario, R.1.51La finta amante, R.1.61La finta maga per vendetta, R.1.18La frascatana, R.1.43La grotta di Trofonio, R.1.69La Libertà e la Palinodia, R.2.05 (Свобода и Palinodia, R.2.05)La locanda, R.1.83La luna abitata, R.1.17La modista raggiratrice, R.1.74La nascita di Maria VergineLa pace, R.1.93La Partenza and Capriccio in D minor, R.8.14/38, 36La passione di Gesù Cristo (Страсти Христовы)La scusa, R.2.18La Semiramide in villa, R.1.31La semplice fortunata, R.1.38La serva padrona, R.1.63 (Хозяйка горничной, R.1.63)La somiglianza de' nomi, R.1.27La vedova di bel genio, R.1.8La Zelmira, R.1.23L'amor contrastato, R.1.76 (Любовь сорваны, R.1.76)L'amore in ballo, R.1.04L'amore ingegnoso, R.1.68Le astuzie amorose, R.1.47Le due contesse, R.1.50Le finte contesse, R.1.7Le 'mbroglie de le bajasse, R.1.9Le nozze di Peleo e Tetide, R.1.15Le nozze di Silvio e Clori, R.2.11Le nozze disturbate, R.1.6Le trame per amore, R.1.24Le vane gelosie, R.80.17L'idolo cinese, R.1.10Lucinda ed Armidoro, R.1.55Lucio Papirio dittatore, R.1.12

M

Montezuma, R.1.32

N

Nina, R.1.78Nitteti, R.1.54

O

Olimpia, R.1.14Olimpiade, R.1.70

P

Piece for Organ (Пьеса для органа)Pirro, R.1.72

R

Raccolta di varii rondeaux e capricciRegole per bene accompagnare il partimento

S

Sinfonia in D major (Симфония ре мажор)Sismano nel Mogol, R.1.36Socrate immaginario, R.1.48

T

Tirsi a Fille, R.2.15

Z

Zenobia in Palmira, R.1.81

С

Севильский цирюльник
Wikipedia
Джованни Паизиелло (итал. Giovanni Paisiello, 9 мая 1741, Роккафорцата, Таранто — 5 июня 1816, Неаполь) — итальянский композитор и педагог. Мастер комической оперы, он оказал значительное влияние на формирование стиля Моцарта и Россини.
Начальное музыкальное образование Джованни Паизиелло получил в школе иезуитов в Таранто, в 1754—1763 годах учился в Неаполе, в консерватории «Сант-Онофрио а Капуана», где одним из его учителей был Франческо Дуранте. Успех оперы-буффа «Болтун» (Il сiarlone), поставленной в 1764 году в Болонье, вдохновил Паизиелло на продолжение работы преимущественно в этом жанре. В следующие годы его оперы после премьеры в Неаполе, где композитор жил с 1766 года, с неизменным успехом ставились и в других городах Италии. Заказы приходили из Милана, Венеции, Модены; наиболее известные оперы этого периода — «Китайский идол» (L’idolo cinese, 1766), «Дон Кихот» (Don Chisciotte della Mancia, 1769), «Артаксеркс» (1771), «Александр в Индии» (Alessandro nelle Indie, 1773), «Андромеда» (1774).
К середине 70-х годов слава композитора вышла за пределы Италии. В 1776 году Паизиелло был приглашён Екатериной II в Петербург и стал, после Б. Галуппи и Т. Траэтты, третьим выдающимся итальянским композитором, возглавлявшим музыкальную жизнь столицы Российской империи. Придворным композитором Паизиелло оставался до 1784 года.
В Петербурге написал не менее 10 опер и интермедий, дебютной стала опера «Ниттети», написанная на либретто Пьетро Метастазио (1777), а наиболее известные из написанных в России «Служанка-госпожа» на либретто Дж. Федерико (La Serva padrona, 1781) и «Севильский цирюльник» по комедии П. Бомарше (Il Barbiere di Siviglia, 1782). Оперы Паизиелло исполнялись как в придворном, так и в городском общедоступном театре — Малом (Вольном) на Царицыном лугу (ныне Марсово поле).
В 1783 году в Большой Каменный театр в Петербурге был открыт представлением оперы «Лунный мир» на либретто К. Гольдони.
Паизиелло писал также музыку для придворных празднеств — дивертисменты для духовых инструментов. Он давал уроки музыки великой княгине Марии Фёдоровне, для которой сочинял клавирные пьесы и инструментальные ансамбли. В 1782 году опубликовал учебное пособие «Правила хорошей игры партимента, или фундаментального баса, на клавесине» (Regole per bene accompagnare il partimento о sia il basso fondamentale sopra il cembalo), обобщившее широко распространённую на его родине дидактическую практику реализации цифрованного баса в рамках типовых (для мажорно-минорной тональности) моделей.
Как придворный капельмейстер, Паизиелло участвовал и в петербургских духовных концертах, для которых были написаны, в частности, «Страсти Иисуса Христа» на либретто П. Метастазио (Passione di Gesu Cristo, 1783).
В 1784 году Паизиелло вернулся на родину и стал придворным капельмейстером и композитором короля Неаполя. К этому времени Паизиелло уже получил признание и в Вене, для которой в 1784 году написал оперу «Король Теодор в Венеции» (Il re Teodoro in Venezia, 1784); во этот период, наряду с оперой-буффа («Пещера Трофония», «Мельничиха» и др.), композитор всё чаще обращается к жанру опере-сериа, в Неаполе рождаются «Антигон» (Antigono, 1785), «Федра» (1788), «Покинутая Дидона» (Didone abbandonata, 1794), «Андромаха» (1797) и др.
В 1799 году французские войска при поддержке итальянских повстанцев свергли неаполитанского Бурбона и Паизиелло получил пост директора национальной музыки в созданной Наполеоном Партенопейской республике. Через полгода, когда французские войска ушли, Республика пала; вернувшийся король обвинил Паизиелло в измене за переход на сторону мятежников и отстранил от должности.
Но среди многочисленных поклонников композитора был и Наполеон, который в 1802 году пригласил Паизиелло в Париж. Здесь в 1803 году Паизиелло написал на французское либретто Ф. Кино «Прозерпину», выдержанную в традициях старой итальянской оперы-сериа; после Глюка, Сальери и Керубини парижская публика оперу не приняла. Написав для коронации Наполеона в 1804 году мессу и Те Deum, композитор вернулся в Неаполь, где возглавил учреждённый в 1807 году Королевский музыкальный лицей.
Последнюю свою оперу, «Пифагорейцы» (I pittagorici), Паизиелло написал в 1808 году.
Паизиелло написал в общей сложности более 100 опер; в своих операх-сериа композитор в целом не отходил от старой итальянской традиции и писал их в основном на либретто, уже многократно использованные его коллегами, иначе обстоит дело с оперой-буффа, крупнейшим мастером которой, наряду с Никколо Пиччинни, считается Паизиелло. Обладая даром метких и острых характеристик, искусно используя контрасты, Паизиелло создавал яркие и запоминающиеся музыкально-сценические образы, не только комические, но порою и сатирические. Лучшее в его операх-сериа — элементы оперы-буффа; в то же время и комическую оперу Паизиелло обогащал элементами других жанров: пасторали в «Мельничихе» (1789), считающейся одной из лучших комических опер XVIII века, сентиментальной драмы в опере «Нина, или Безумная от любви» (1789), которую также относят к числу вершинных достижений композитора. В жанре комической оперы принципы Паизиелло были восприняты В. А. Моцартом и оказали значительное влияние на Джоаккино Россини.
Паизиелло принадлежат также кантаты, квартеты, симфонии, в частности 12 симфоний, написанных в 1784 году, рондо, духовные сочинения. Из сочинений, написанных в России, сохранилось 24 дивертисмента для 2 флейт, 2 кларнетов, 2 валторн и фагота, некоторые из которых имеют программные подзаголовки: «Диана», «Полдень», «Заход солнца», «Отход ко сну»; а также 8 концертов для клавесина с оркестром.