Композиторы

Шуман, Роберт

Фортепиано
Голос
Оркестр
Mixed chorus
Скрипка
Виолончель
Альт
Валторна
Тенор
Men's chorus
Песня
Lied
Pieces
Баллада
Романс
Фантазия
Соната
Этюд
Симфония
Квартет
по популярности

#

11 Songs, RSW:Anh:M212 Gedichte, Op.3512 Klavierstücke für kleine und große Kinder, Op.85 (12 детских пьес большие и малые, Op.85)2 Balladen, Op.1222 Endenicher Choräle3 Ballads for Declamation, Opp.106, 122 (3 баллады для декламации, Opp.106, 122)3 Fantasiestücke, Op.1113 Gedichte, Op.1193 Gedichte, Op.293 Gedichte, Op.303 Gesänge, Op.313 Gesänge, Op.833 Gesänge, Op.953 Lieder für 3 Frauenstimmen, Op.114 (3 Песни для 3 женских голосов, Op.114)3 Lieder, Op.62 (3 Лидер, Op.62)3 Piano Sonatas for the Young, Op.118 (3 сонаты для юношества, Op.118 Фортепиано)3 Romanzen, Op.283 String Quartets, Op.41 (3 струнных квартета, Op.41)3 Zweistimmige Lieder, Op.43 (3 Две песни Часть, Op.43)4 Doppelchörige Gesänge, Op.141 (4 двойных песнопений, Op.141)4 Duets, Op.34 (4 дуэта, Op.34)4 Duets, Op.78 (4 дуэта, Op.78)4 Fugues, Op.72 (4 фуг, Op.72)4 Gesänge, Op.1424 Gesänge, Op.594 Husarenlieder, Op.1174 Klavierstücke, Op.32 (4 пьесы для фортепиано, Op.32)4 Marches, Op.76 (4 марша, Op.76)4 Skizzen für den Pedalflügel, Op.58 (4 Эскизы к педали фортепиано, Op.58)5 Heitere Gesänge, Op.125 (5 Радостные песни, Op.125)5 Lieder und Gesänge, Op.127 (5 и песен, Op.127)5 Lieder, Op.40 (5 Лидер, Op.40)5 Lieder, Op.55 (5 Лидер, Op.55)5 Stücke im Volkston, Op.102 (5 Штук в народном стиле, Op.102)50 Mélodies (50 Мелодии)50 Songs (50 Песни)56 Pièces pour le piano6 Concert Etudes after Paganini Caprices, Op.10 (6 Концертные этюды по Паганини Капризы, Op.10)6 Duos6 Fugues on B.A.C.H., Op.60 (6 фуг на B.A.C.H., Op.60)6 Gedichte von N. Lenau und Requiem, Op.90 (6 стихотворений Н. Ленау и Реквием, Op.90)6 Gedichte, Op.366 Gesänge, Op.1076 Gesänge, Op.896 Lieder, Op.33 (6 Лидер, Op.33)6 Romanzen für Frauenstimmen Vol.I, Op.69 (6 романсов для женских голосов Vol.I, Op.69)6 Romanzen für Frauenstimmen Vol.II, Op.91 (6 романсов для женских голосов Vol.II, Op.91)6 Studien in kanonischer Form, Op.56 (6 исследований в канонической форме, Op.56)7 Klavierstücke in Fughettenform, Op.126 (7 Klavierstücke в Fughettenform, Op.126)7 Lieder, Op.104 (7 Лидер, Op.104)8 Mélodies (8 Мелодии)

A

Adagio and Allegro for Horn and Piano (Адажио и Аллегро для Хорн и фортепиано)Adventlied, Op.71Album for the Young (Альбом для юношества)Albumblätter, Op.124Allegro, Op.8 (Аллегро, Op.8)An Alexis, H/K WoO 4Andante und Variationen, Op.46 (Анданте унд Variationen, Op.46)ArabeskeAusgewählte Compositionen für Violoncell und Pianoforte

B

Ballszenen, Op.109Beim Abschied zu Singen, Op.84 (Когда они расстались, пение, Op.84)Belsatzar, Op.57Bilder aus Osten, Op.66 (Фотографии с Востока, Op.66)Blumenstück (Цветок живописи)Bunte Blätter (Красочные листья)

C

Carnaval (Карнавал)Cello Concerto (Концерт для виолончели)Compositionen für Violoncell und Pianoforte (Композиции для виолончели и фортепиано)Concertpiece for 4 Horns and Orchestra, Op.86

D

Das Glück von Edenhall, Op.143 (Удача Edenhall, Op.143)Der deutsche Rhein, WoO 1 (Немецкий Рейн, WoO 1)Der Handschuh, Op.87 (Der Хандшу, Op.87)Der Königssohn, Op.116 (Королевич, Op.116)Der Rose Pilgerfahrt, Op.112Des Sängers Fluch, Op.139 (Де Санджерс Fluch, Op.139)Dichterliebe (Любовь поэта)Die Braut von Messina, Op.100 (Невеста Мессина, Op.100)Duos für Pianoforte und ein Instrument (Дуэты для фортепиано и инструмент)

E

Etudes after Paganini Caprices, Op.3 (Этюды по Паганини Капризы, Op.3)Etudes in Variation Form on a Theme by Beethoven, WoO 31 (Этюды в вариации форма на тему Бетховена, WoO 31)

F

Fantasie in C (Фантазия в С)Fantasiestücke , Op. 12Fantasiestücke, Op.73Faschingsschwank aus Wien (Faschingsschwank из Вены)Fest im Takt, im Tone rein, Op.68 Anh.Frauen-Liebe und Leben

G

Gedichte aus 'Liebesfrühling', Op.37 (Стихи из «Любовь весны», Op.37)Gedichte der Königin Maria Stuart, Op.135 (Стихи королевы Марии Стюарт, Op.135)Gesammelte Schriften über Musik und Musiker (Сборник труды по музыке и музыкантах)Gesänge der Frühe (Песни молодежи)

H

Hermann und Dorothea, Op.136 (Герман и Доротея, Op.136)Humoreske (Юмореска)

I

Il mio primo Schumann (Мой первый Шуман)Impromptus, Op.5 (Экспромта, Op.5)Intermezzi, Op.4 (Интермеццо, Op.4)Introduction and Allegro, Op.134 (Интродукция и Аллегро, Op.134)

J

Jagdlieder, Op.137Julius Caesar Ouverture, Op.128 (Юлий Цезарь Увертюра, Op.128)

K

Kinderball, Op.130Kinderszenen (Сцены из детства)Konzertstück, Op.92 (Концертная пьеса, Op.92)Kreisleriana (Крейслериана)

L

Lieder und Gesänge aus 'Wilhelm Meister', Op.98a (Песни и песнопения "Вильгельма Мейстера", Op.98a)Lieder und Gesänge für Sopran, Alt, Tenor und Baß (И песни для сопрано, альта, тенора и баса)Lieder und Gesänge, Vol.I, Op.27 (И песни, том I, Op.27)Lieder und Gesänge, Vol.II, Op.51 (И песни, том II, Op.51)Lieder und Gesänge, Vol.III, Op.77 (И песни, Vol.III, Op.77)Lieder und Gesänge, Vol.IV, Op.96 (Песни и песнопения, Vol.IV, Op.96)Liederalbum für die Jugend, Op.79 (Песни Альбом для юношества, Op.79)Liederkreis , Op. 24Liederkreis , Op. 39

M

Mädchenlieder, Op.103Manfred (Манфред)MärchenbilderMärchenerzählungen (Сказки)Mass in C minor, Op.147 (Месса до минор, Op.147)Minnespiel, Op.101Musikalische Haus- und Lebensregeln (Музыкальный Дом и правила жизни)Myrthen, Op.25

N

Nachtlied, Op.108NachtstückeNeujahrslied, Op.144

O

Original-Compositionen für Pianoforte zu 4 Händen (Оригинальные композиции для фортепиано в 4 руки)Overture, Scherzo and Finale, Op.52 (Увертюра, скерцо и финал, Op.52)

P

Paradise and the Peri (Рай и Пери)Phantasie for Violin and Orchestra, Op.131 (Phantasie для скрипки с оркестром, Op.131)Phantasiestücke, Op.88Piano Music of Robert SchumannPiano Quartet (Фортепианный квартет)Piano Quintet (Фортепианный квинтет)Piano Sonata No. 2 (Соната для фортепиано № 2)Piano Sonata No.3, Op.14 (Соната для фортепиано № 3, соч.14)Piano Trio No. 1 (Фортепианное трио № 1)Piano Trio No. 2 (Фортепианное трио № 2)Piano Trio No. 3 (Фортепианное трио № 3)Presto, H/K WoO 5,2

R

Requiem für Mignon, Op.98b (Реквием по Миньоне Op.98b)Requiem, Op.148 (Реквием, Op.148)Rheinweinlied-Ouverture, Op.123 (Rheinweinlied-Увертюра, Op.123)Ritornelle in canonischen Weisen, Op.65 (Ritornelli в канонических путей, Op.65)Robert Schumann's Briefe (Письма Роберта Шумана)Romanzen und Balladen, Op.145 (Романсы и баллады, Op.145)Romanzen und Balladen, Op.146 (Романсы и баллады, Op.146)Romanzen und Balladen, Op.67 (Романсы и баллады, Op.67)Romanzen und Balladen, Op.75 (Романсы и баллады, Op.75)Romanzen und Balladen, Vol.I, Op.45 (Романсы и баллады, том I, Op.45)Romanzen und Balladen, Vol.II, Op.49 (Романсы и баллады, том II, Op.49)Romanzen und Balladen, Vol.III, Op.53 (Романсы и баллады, Vol.III, Op.53)Romanzen und Balladen, Vol.IV, Op.64 (Романсы и баллады, Vol.IV, Op.64)

S

Sämtliche Lieder für eine Singstimme mit KlavierbegleitungScenes from Goethe's Faust (Сцены из Фауста Гете)Scherzo, H/K WoO 5,1Schön Hedwig, Op.106 (Шен Хедвиг, Op.106)SchumannianaSoldatenlied, WoO 7Sommerruh, H/K WoO 9Spanische Liebeslieder, Op.138 (Испанские песни о любви, Op.138)Spanisches Liederspiel, Op.74 (Испанские песни играть, Op.74)String Quartet No.1, Op.41 No.1 (Струнный квартет No.1, Op.41 No.1)String Quartet No.3, Op.41 No.3 (Струнный квартет No.3, Op.41 No.3)String Quartets (Струнные квартеты)Supplement (Дополнение)Symphonien für Pianoforte zu 4 Händen (Симфонии для фортепиано в 4 руки)Symphony in G minor, WoO 29Symphony No. 1 (Симфония № 1)Symphony No. 2 (Симфония № 2)Symphony No. 4 (Симфония № 4)

T

The Student's SchumannTheme in E-flat major (Стиль в ми-бемоль мажор)Three Romances for Oboe and PianoToccata (Токката)Trios für Pianoforte, Violine, Violoncell (Трио для фортепиано, скрипки, виолончели)

V

Variations on the name "Abegg"Verzweifle nicht im Schmerzenstal, Op.93 (Не отчаивайтесь в Schmerzenstal, Op.93)Violin Concerto (Концерт для скрипки)Violin Sonata No. 1 (Соната № 1)Violin Sonata No. 2 (Соната № 2)Violin Sonata No.3, WoO 2 (Соната № 3, WoO 2)Vom Pagen und der Königstochter, Op.140 (От посыльного и дочь короля, Op.140)

W

WaldszenenWerke für Pianoforte solo (Работы для фортепиано соло)

Б

Бабочки

Г

Геновева

К

Концерт для фортепиано с оркестром

Н

Новеллетты

С

Симфонические этюдыСимфония № 3Соната для фортепиано № 1

Т

Танцы давидсбюндлеров
Wikipedia
Ро́берт Шу́ман (нем. Robert Schumann; 8 июня 1810, Цвиккау — 29 июля 1856, Эндених) — немецкий композитор, педагог и влиятельный музыкальный критик, муж Клары Шуман. Широко известен как один из выдающихся композиторов эпохи романтизма. Его учитель Фридрих Вик был уверен, что Шуман станет лучшим пианистом Европы, но из-за болезни руки Роберту пришлось оставить карьеру пианиста и посвятить жизнь сочинению музыки.
До 1840 года все сочинения Шумана были написаны исключительно для фортепиано. Позднее было опубликовано много песен, четыре симфонии, опера и другие оркестровые, хоровые и камерные произведения. Свои статьи о музыке он публиковал в Новой музыкальной газете (нем. Neue Zeitschrift für Musik).
Вопреки желаниям отца девушки, в 1840 году Шуман женится на дочери Фридриха Вика Кларе. Его жена также сочиняла музыку и имела значительную концертную карьеру пианистки. Прибыль с концертов составляла большую часть состояния её отца.
Шуман страдал от психического расстройства, впервые проявившегося в 1833 году эпизодом сильной депрессии. После попытки самоубийства в 1854 году он, по собственному желанию, был помещён в психиатрическую клинику. Эйген Блейлер приводил случай Шумана в качестве классического примера шизофрении, а другие исследователи и биографы считали, что у него было биполярное аффективное расстройство. В 1856 году Роберт Шуман скончался, так и не излечившись от психического расстройства.
Родился в небольшом городе Цвиккау (Саксония) 8 июня 1810 года в купеческой семье книгоиздателя, писателя, поэта Августа Шумана (1773—1826). Он был младшим, любимым сыном в семье, у него было трое братьев (Эдуард, Карл, Юлий) и сестра Эмилия.
Первые уроки музыки Шуман брал у местного органиста Иоганна Кунша; в возрасте 10 лет начал сочинять, в частности, хоровую и оркестровую музыку. Посещал гимназию в родном городе, где познакомился с произведениями Дж. Байрона и Жан Поля, став их страстным поклонником. Настроения и образы этой романтической литературы со временем отразились в музыкальном творчестве Шумана. В детстве он приобщился к профессиональной литературной работе, составляя статьи для энциклопедии, выходившей в издательстве его отца. Серьёзно увлекался филологией, выполнял предыздательскую корректуру большого латинского словаря. А школьные литературные сочинения Шумана написаны на таком уровне, что были посмертно изданы в качестве приложения к собранию его зрелых журналистских трудов. В определённый период юности Шуман даже колебался, избрать ли ему поприще литератора или музыканта.
В 1828 году он поступил в Лейпцигский университет, а в следующем году перешёл в университет Гейдельберга. Он по настоянию матери планировал стать юристом, но музыка всё больше затягивала юношу. Его влекла идея стать концертирующим пианистом. В 1830 году он получил разрешение матери полностью посвятить себя музыке и вернулся в Лейпциг, где надеялся найти подходящего наставника. Там он начал брать уроки фортепиано у Фридриха Вика и композиции у Генриха Дорна.
Во время обучения у Шумана постепенно развился паралич среднего пальца руки и парез указательного пальца, из-за чего ему пришлось оставить мысль о карьере профессионального пианиста. По представлениям современной медицины состояние Шумана классифицируется как фокальная дистония. Широко распространена версия о том, что паралич у Шумана был вызван травмой в результате использования тренажера для пальцев. Такие тренажеры были очень распространены среди пианистов в то время. Пальцы в подобных тренажерах подвешивались на шнурках, прикрепленных к пружинам, запястье часто фиксировалось; двигая пальцами вниз и с силой растягивая таким образом пружины, пианист тренировал мышцы-сгибатели пальцев в предплечье и кисти. Тренажер упоминается в одном из писем Шумана. Возможно, Шуман даже самостоятельно изготовил его по типу популярных в то время тренажеров Dactylion Анри Герца (1836) и Happy Fingers Тициано Поли. Однако известно, что паралич у Шумана развивался постепенно, что нехарактерно для травмы. Современные исследователи пришли к выводу, что тренажер скорее всего не был причиной его болезни, а использовался Шуманом как средство реабилитации в попытке излечить фокальную дистонию. Ещё одна необычная, но распространенная версия гласит, что Шуман в стремлении достичь невероятной виртуозности пытался удалить себе на руке сухожилия, связывающие пальцы, — данная версия не имеет под собой никаких оснований. Сам Шуман связывал развитие паралича пальцев с чрезмерным писанием от руки и чрезмерной продолжительностью игры на фортепиано. Он перепробовал многие доступные в то время способы лечения, включая лечение электричеством, но безуспешно. Медиками и исследователями XX века выдвигалось множество гипотез относительно причины возникновения болезни Шумана. В частности, исследование музыковеда Эрика Самса от 1971 года предполагало, что причиной паралича пальцев мог стать прием мышьяка или ртути, которыми Шуман, по совету врачей того времени, мог пытаться излечиться от диагностированного у него сифилиса. Однако о приеме тогда мышьяка или ртути Шуманом нет никаких свидетельств, нет свидетельств и о других симптомах отравления. По иной версии, выдвинутой медиками в 1978 году, паралич мог возникнуть в результате хронической компрессии нерва в районе локтевого сустава. Наконец, в конце XX века была выявлена специфическая для музыкантов форма фокальной дистонии, нередко встречающаяся среди пианистов и поражающая около 1 % музыкантов-инструменталистов во всем мире. В 2005 году исследователи пришли к выводу о наличии у Шумана данного неврологического расстройства.
Оставив желание стать пианистом, Шуман серьёзно занялся композицией и одновременно музыкальной критикой. Найдя поддержку в лице Фридриха Вика, Людвига Шунке и Юлиуса Кнорра, Шуман смог в 1834 году основать одно из влиятельнейших в дальнейшем музыкальных периодических изданий — «Новую музыкальную газету» (нем. Neue Zeitschrift für Musik), которое на протяжении нескольких лет редактировал и регулярно публиковал в нём свои статьи. Он зарекомендовал себя приверженцем нового и борцом с отжившим в искусстве, с так называемыми филистерами, то есть с теми, кто своей ограниченностью и отсталостью тормозил развитие музыки и представлял собой оплот консерватизма и бюргерства.
В октябре 1838 года композитор переехал в Вену, однако уже в начале апреля 1839 года вернулся в Лейпциг. В 1840 году Лейпцигский университет присвоил Шуману звание доктора философии. В том же году, 12 сентября, в деревенской церкви Шёнефельда под Лейпцигом состоялось бракосочетание Шумана с дочерью его учителя — выдающейся пианисткой Кларой Жозефиной Вик. В год бракосочетания Шуманом было создано около 140 песен. Несколько лет совместной жизни Роберта и Клары протекли счастливо. У них родилось восемь детей. Шуман сопровождал жену в концертных поездках, а она, в свою очередь, часто исполняла музыку мужа. Шуман преподавал в Лейпцигской консерватории, учреждённой в 1843 году Ф. Мендельсоном.
В 1844 году Шуман вместе с супругой отправился в гастрольную поездку в Санкт-Петербург и Москву, где их принимали с большим почётом. В том же году Шуман переезжает из Лейпцига в Дрезден. Там впервые проявились признаки психического расстройства. Лишь в 1846 году Шуман поправился настолько, что был в состоянии снова сочинять.
В 1850 году Шуман получил приглашение на должность городского директора музыки в Дюссельдорфе. Однако вскоре там начались размолвки, и осенью 1853 года контракт не был возобновлен. В ноябре 1853 года Шуман вместе с женой отправляется в путешествие по Голландии, где его и Клару принимали «с радостью и с почестями». Однако в том же году вновь стали проявляться симптомы расстройства. В начале 1854 года после обострения психического расстройства Шуман попытался покончить жизнь самоубийством, бросившись в Рейн, но был спасён. Его пришлось поместить в психиатрическую больницу в Энденихе близ Бонна. В больнице он почти не сочинял, эскизы новых сочинений утеряны. Изредка ему разрешали увидеться с супругой Кларой. Роберт умер 29 июля 1856 года. Похоронен в Бонне.
Дом Шумана в Цвиккау
Роберт Шуман, Вена, 1839
Музыкальная комната композитора в музее Шумана в Цвиккау
Роберт и Клара, 1847
В своей музыке Шуман больше, чем любой другой композитор, отразил глубоко личностную природу романтизма. Его ранняя музыка, интроспективная и зачастую причудливая, была попыткой порвать с традицией классических форм, по его мнению, слишком ограниченных. Во многом родственное поэзии Г. Гейне, творчество Шумана бросало вызов духовной убогости Германии 1820-х — 1840-х годов, звало в мир высокой человечности. Наследник Ф. Шуберта и К. М. Вебера, Шуман развивал демократические и реалистические тенденции немецкого и австрийского музыкального романтизма. Мало понятая при жизни, большая часть его музыки теперь расценивается как смелое и оригинальное явление в гармонии, ритме и форме. Его произведения тесно связаны с традициями немецкой музыкальной классики.
Большая часть фортепианных произведений Шумана — это циклы из небольших пьес лирико-драматического, изобразительного и «портретного» жанров, связанных между собой внутренней сюжетно-психологической линией. Один из самых типичных циклов — «Карнавал» (1834), в котором пёстрой вереницей проходят сценки, танцы, маски, женские образы (среди них Киарина — Клара Вик), музыкальные портреты Паганини, Шопена. Близки к «Карнавалу» циклы «Бабочки» (1831, по мотивам произведения Жан Поля) и «Давидсбюндлеры» (1837). Цикл пьес «Крейслериана» (1838, названный по имени литературного героя Э. Т. А. Гофмана — музыканта-фантазёра Иоганнеса Крейслера) принадлежит к высшим достижениям Шумана. Мир романтических образов, страстная тоска, героический порыв отображены в таких произведениях Шумана для фортепиано, как «Симфонические этюды» («Этюды в форме вариаций», 1834), сонаты (1835, 1835—1838, 1836), Фантазия (1836—1838), концерт для фортепиано с оркестром (1841—1845). Вместе с произведениями вариационного и сонатного типов у Шумана есть фортепьянные циклы, построенные по принципу сюиты или альбома пьес: «Фантастические отрывки» (1837), «Детские сцены» (1838), «Альбом для юношества» (1848) и др.
В вокальном творчестве Шуман развивал тип лирической песни Ф. Шуберта. В тонко разработанном рисунке песен Шуман отобразил детали настроений, поэтические подробности текста, интонации живого языка. Значительно возросшая у Шумана роль фортепьянного сопровождения даёт богатое очерчивание образа и нередко досказывает смысл песен. Наиболее популярный из его вокальных циклов — «Любовь поэта» на стихи Г. Гейне (1840). Он состоит из 16 песен, в частности, «О, если б цветы угадали», или «Слышу песни звуки», «Я утром в саду встречаю», «Я не сержусь», «Во сне я горько плакал», «Вы злые, злые песни». Другой сюжетный вокальный цикл — «Любовь и жизнь женщины» на стихи А. Шамиссо (1840). Разнообразные по смыслу песни входят в циклы «Мирты» на стихи Ф. Рюккерта, И. В. Гёте, Р. Бёрнса, Г. Гейне, Дж. Байрона (1840), «Круг песен» на стихи Й. Эйхендорфа (1840). В вокальных балладах и песнях-сценах Шуман затронул весьма широкий круг сюжетов. Яркий образец гражданской лирики Шумана — баллада «Два гренадера» (на стихи Г. Гейне). Некоторые песни Шумана — это простые сценки или бытовые портретные зарисовки: музыка их близка к немецкой народной песне («Народная песенка» на стихи Ф. Рюккерта и др.).
В оратории «Рай и Пери» (1843, на сюжет одной из частей «восточного» романа «Лалла Рук» Т. Мура), равно как в «Сценах из Фауста» (1844—1853, по И. В. Гёте), Шуман близко подошёл к осуществлению своей давней мечты о создании оперы. Единственная законченная опера Шумана «Геновева» (1848) на сюжет средневековой легенды не завоевала признания на сцене. Творческим успехом явилась музыка Шумана к драматической поэме «Манфред» Дж. Байрона (увертюра и 15 музыкальных номеров, 1849).
В 4 симфониях композитора (так называемая «Весенняя», 1841; Вторая, 1845—1846; так называемая «Рейнская», 1850; Четвёртая, 1841—1851) преобладают светлые, жизнерадостные настроения. Значительное место в них занимают эпизоды песенного, танцевального, лирико-картинного характера.
Шуман внёс большой вклад в музыкальную критику. Пропагандируя на страницах своего журнала творчество музыкантов-классиков, борясь против антихудожественных явлений современности, он поддерживал новую европейскую романтическую школу. Шуман бичевал виртуозное франтовство, равнодушие к искусству, которое прячется под маской благонамеренности и фальшивой учёности. Главные из выдуманных персонажей, от лица которых выступал Шуман на страницах печати, — пылкий, неистово дерзкий и иронический Флорестан и нежный мечтатель Эвзебий. Оба символизировали полярные черты характера самого композитора.
Идеалы Шумана были близки передовым музыкантам XIX столетия. Его высоко ценили Феликс Мендельсон, Гектор Берлиоз, Ференц Лист. В России творчество Шумана пропагандировали А. Г. Рубинштейн, П. И. Чайковский, Г. А. Ларош, деятели «Могучей кучки». Музыковед Л. Л. Сабанеев в своей статье «Роберт Шуман и русская музыка» указывая, что «Шуман играл в русской музыке огромную роль вдохновителя и водителя — может быть большую, чем все остальные западные композиторы» писал: «Лишь Шуман оказался композитором, наиболее возбудительным для русского творчества и как-то с ним глубинно сливающимся. Он присутствует в русской музыке своим влиянием почти с самого рождения её — надо исключить только „детский период“».
И. Ф. Стравинский также отмечая влияние Шумана на развитие европейской музыки и отстаивая необходимость соблюдать национальную самобытность в искусстве писал: «Чайковский, разумеется, тоже не мог избежать германских влияний. Но если на него даже и влиял Шуман, и не меньше, например, чем на Гуно, то это не мешало ему оставаться русским, а Гуно — французом. Они оба пользовались чисто музыкальными открытиями великого немца, который сам был превосходным музыкантом, заимствовали у него обороты фраз, характерные черты его музыкального языка, отнюдь не подчиняясь его образу мыслей».
Музей Роберта Шумана в Цвиккау
Музей Роберта и Клары Шуман в Лейпциге
Музей Роберта Шумана в Бонне
Бюст Роберта Шумана
Памятник Р. Шуману в Цвиккау
Могила Роберта и Клары Шуман
К 200-летию со дня рождения композитора (2010) в ФРГ была выпущена памятная серебряная монета номиналом 10 евро
Почтовая марка ГДР, посвящённая Р. Шуману, 1956, 20 пфеннигов (Михель 542, Скотт 304)
Почтовая марка СССР, 1960 год
Здесь представлены произведения, часто используемые в концертной и педагогической практике в России, а также произведения большого масштаба, но редко исполняемые.
Музыкальные фрагменты в формате Ogg Vorbis:
Полный цикл симфоний Шумана записали дирижёры:
Вариации на тему «Abegg», ор. 1 «Бабочки», ор. 2 Танцы давидсбюндлеров, ор. 6 «Карнавал», ор. 9 Соната № 1 фа-диез минор, ор. 11 Фантастические пьесы, ор. 12 Симфонические этюды, ор. 13 Соната № 3 фа минор, ор. 14 Детские сцены, ор. 15 Крейслериана, ор. 16 Фантазия до мажор, ор. 17 Арабеска, ор. 18 Blumenstück, ор. 19 Юмореска, ор. 20 Новеллетты, ор. 21 Соната № 2 соль минор, ор. 22 Ночные пьесы, ор. 23 Венский карнавал, ор. 26 Альбом для юношества, ор. 68 Лесные сцены, op. 82 Утренние песни, op. 133
Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, ор. 54 Концертштюк для четырёх валторн и оркестра фа мажор, op. 86 Интродукция и аллегро аппассионато для фортепиано с оркестром соль мажор, op. 92 Концерт для виолончели с оркестром ля минор, op. 129 Фантазия для скрипки с оркестром до мажор, op. 131 Концертное аллегро с интродукцией для фортепиано с оркестром ре минор, op. 134 Концерт для скрипки с оркестром ре минор
«Круг песен» (9 песен на слова Гейне), ор. 24 «Мирты» (26 песен на стихи различных поэтов), ор. 25 «Круг песен» (20 песен на слова Эйхендорфа), ор. 39 «Любовь и жизнь женщины» (8 песен на слова А. фон Шамиссо), ор. 42 «Любовь поэта» (16 песен на слова Гейне), ор. 48
Опера «Геновева», ор. 81 Оратория «Странствие Розы», ор. 112
Три струнных квартета, oр. 41 Фортепианный квинтет ми-бемоль мажор, op. 44 Фортепианный квартет ми-бемоль мажор, op. 47 Фортепианное трио № 1 ре минор, oр. 63 Фортепианное трио № 2 фа мажор, oр. 80 Фортепианное трио № 3 соль минор, oр. 110 Соната для скрипки и фортепиано № 1 ля минор, ор. 105 Соната для скрипки и фортепиано № 2 ре минор, ор. 121 Соната F-A-E (в соавторстве с Брамсом и Дитрихом)
Симфония № 1 си-бемоль мажор «Весенняя», ор. 38 Симфония № 2 до мажор, ор. 61 Симфония № 3 ми-бемоль мажор «Рейнская», ор. 97 Симфония № 4 ре минор, ор. 120